Estrutura do desenho e estrutura das grandes massas

Estudo em carvão de estrutura do desenho e anotação da distribuição das grandes massas (à esquerda) e estrutura das massas no óleo colorido (à direita), 2016

Exercício de estrutura das massas e refinamento no óleo colorido, 2016

A ideia de não trabalhar as áreas nomináveis (olhos, nariz e boca) tem por objetivo elaborar com mais atenção as grandes massas até atingir as massas menores, atentando para as suas dimensões, como família, temperatura, valor, pastosidade, densidade, borda e interação de camadas.

Estudo de estrutura no óleo colorido

2016

Estudo de estrutura das massas no óleo colorido

O conceito do exercício foi de desdobrar as bases a partir de uma paleta de cores frias, basicamente a família do roxo/lilás e verde azulado, num arranjo tonal restrito. A grande tendência, do ponto de vista negativo, é de elas se tornarem sujas ao tentar "temperá-las". A solução foi de trabalhar num nível de pastosidade maior, muito bom por exigir um grau de destreza maior.

2016.

Estudo de estrutura das massas no óleo colorido

 Estruturação das grandes massas com anotação das famílias

Base com sobreposição de shapes menores, 2016.

Estudo de estrutura das massas no óleo a partir de paleta restrita

óleo sobre papel, 2016

Estudo de estrutura das massas no óleo

À direita, escolha das bases de cores a partir da observação do modelo com o propósito de formular a linha de raciocínio das cores. Serve de esquema rápido para ordenar família e temperatura das cores e verificar o comportamento visual da paleta restrita. À esquerda a aplicação e desdobramento do primeiro. Algo importante a ser levado em conta é o conselho do pintor Lajos Markos, segundo o qual, para poder pintar sem se preocupar com o desenho, deve-se dominar o desenho.

Versão refeita com com sobreposição de shapes menores.

Estrtururas de cor no óleo

Neste ano de 2016, decidi  me comprometer mais firmemente com o estudo de estrutura das massas no óleo. Quis desenvolver a capacidade não apenas de sintetizar as bases com simplicidade mas também de extrair paletas restritas mentalmente, desdobrando linhas de raciocínio que não ficassem presas à abordagem literal de copiar a cor do modelo.

Ordenamento das grandes massas

Sobreposição de shapes menores e indicação da direção das famílias de cor

Anotação da estrutura contendo matéria, luz e famílias de cor. Abaixo a indicação da paleta restrita

Estudo em aquarela

Estudo em aquarela a partir da obra de Vigeland, escultor norueguês. Paleta restrita pensando em me "movimentar" usando cinza esverdeado, azulado e rosado.

 



Retrato de Walter

Trabalho quase finalizado. Ao fundo, um estudo em carvão que, em geral, serve de referência de como conduzir as linhas gerais do trabalho.

Obra finalizada. Em termos de composição, a ideia é simples: fundo escuro agrupado com o valor do cabelo e a luz da figura criando uma leitura em diagonal descendente. Para gerar maior movimento de leitura na barba, criei uma grande área de empaste como espécie de underpainting. Já na região do rosto, equivalente ao plano de luz, procurei reduzir as variações tonais e trabalha-las num arranjo tonal estreito, para manter a unidade. Outra dificuldade desse tipo de ordenamento tonal se dá em função da paleta restrita de cor circunscrita à escala tonal sem grandes contrastes.



Análise conceitual técnica

O exemplo contrário à busca do mero efeito visual (comentado no post anterior: http://mauriciotakiguthi.blogspot.com.br/2013/12/revisao.html) ou da imitação literal do modelo é atuação na pintura guiada por um conceito chave. Num post do Facebook sobre a pintura "Convalescent", obra do pintor francês Edgar Degas (1834-1917), abordei as características dos elementos visuais e técnicos intrínsecos que serviriam como referência de ação, num nível muito alto de abstração. Nela, Degas elimina os detalhes, as variações desnecessárias de cor e de valor com o intuito de agrupá-los nestas grandes massas em prol da leitura do todo.

Parte de uma paleta reduzida de cores de acordo com os grandes "shapes" (tradução simplificada da forma tridimensional do real em forma bidimensional) de valor: que vai do terra ao terra avermelhado para os tons escuros (do positivo representado pela blusa e outros objetos escuros elusivos), cinza esverdeados para o tons médios (negativo acima da moça) e cinzas arroxeados para os claros, quase brancos (para o negativo e positivo representado pelo vestido). A curiosidade fica por conta do rosto, que tem a função visual e conceitual de interligar estas famílias de cor e temperaturas. As mesmas cores que compõem as famílias também são usadas, de modo sucinto, para compor a oposição de temperatura.

 

 

Com base na concepção visual de Degas, decidi pela mesma lógica de construção ao montar esta estrutura das massas, agrupando os grandes shapes de valor pela eliminação das variações desnecessárias. Como o mestre francês, procurei estabelecer um contraponto mais contrastante do escuro do cabelo e da roupa aos valores claros do rosto.

Estudo de cor: tríade

Lendo o livro de James Gourney, Color and Light, fiquei curioso para experimentar o conceito de tríade, que consiste numa variação de paleta restrita, baseada no sistema de Gamut (http://gurneyjourney.blogspot.com.br/2008/02/from-mask-to-palette.html), na figura humana.

Pigmentos de base: branco titânio, vermelho de cádmio escuro, amarelo de cádmio médio, amarelo de cádmio escuro e azul ultramar

A partir da combinação dos 5 pigmentos, formaram-se três famílias desdobrando em tonalidades, adicionando branco: laranja avermelhado, verde amarelado e vermelho violeta.

Os aspectos interessantes desse sistema recaem sobre o caráter predeterminado das famílias, a exigência de fazê-las "encaixar" dentro dos respectivos planos de luz e a necessidade de traduzir na tela uma paleta de cores que não coincide com a do modelo, o que demanda um bom treinamento abstrato de ordenamento.

Estudo de paleta restrita em chave alta

 1a. fase: tentei manter o mínimo necessário para não abaixar o valor.

2a. fase: depois de uma avaliação, decidi manipular mais os valores mantendo a chave alta.