Último suspiro (versão definitiva)

Estudo preliminar em carvão da composição

Estudo preliminar em pastel da escala tonal

Último Suspiro, 40x30, óleo, 2016

Estudo de carvão a partir da obra de Ribera

Carvão, 2015

Estudo da obra de Anthony Van Dyck

Pastel colorido, 2016

Detalhe

Estrutura no óleo colorido

Abaixo, à esquerda, da estrutura os pigmentos das cores que compõem a paleta. 2016.

Estrutura do desenho e estrutura das grandes massas

Estudo em carvão de estrutura do desenho e anotação da distribuição das grandes massas (à esquerda) e estrutura das massas no óleo colorido (à direita), 2016

Exercício de estrutura das massas e refinamento no óleo colorido, 2016

A ideia de não trabalhar as áreas nomináveis (olhos, nariz e boca) tem por objetivo elaborar com mais atenção as grandes massas até atingir as massas menores, atentando para as suas dimensões, como família, temperatura, valor, pastosidade, densidade, borda e interação de camadas.

Demonstração da abordagem pictórica na representação da luz

Neste trabalho de estruturação das grandes massas, sem avançar para estágios de maior refinamento, o objetivo foi registrar a incidência da luz (pela anotação d...os valores) alternando com as marcações dos espaços (estrutura do desenho). Diferentemente da abordagem usual, no estilo pictórico, não existe cisão dicotômica ou estanque entre desenho, entendido como representação da forma por meio de contorno, e pintura, como aplicação de cores dentro de uma escala tonal para fazer sombreamento.
Um dos aspectos mais intrigantes desse tipo de construção reside na sua capacidade ou mesmo exigência de o executor abrir mão de mecanismos racionais (via cálculo ou medição) que garantam o êxito do resultado. O compromisso com o processo torna-se pré-requisito indispensável para que prevaleça a postura de interação momento a momento com a obra, abandonando práticas nas quais a segurança, a certeza e previsibilidade sejam qualidades intrínsecas. Mas é dessa forma que a exploração da realidade da prática representa adentrar um campo obscuro, instável, com seus interstícios sutis e indizíveis. Ao aceitar o caos para administrá-lo, a obra nasce como produto e exteriorização dessa relação.es massas, sem avançar para estágios de maior refinamento, o objetivo foi registrar a incidência da luz (pela anotação d...os valores) alternando com as marcações dos espaços (estrutura do desenho). Diferentemente da abordagem usual, no estilo pictórico, não existe cisão dicotômica ou estanque entre desenho, entendido como representação da forma por meio de contorno, e pintura, como aplicação de cores dentro de uma escala tonal para fazer sombreamento.
Um dos aspectos mais intrigantes desse tipo de construção reside na sua capacidade ou mesmo exigência de o executor abrir mão de mecanismos racionais (via cálculo ou medição) que garantam o êxito do resultado. O compromisso com o processo torna-se pré-requisito indispensável para que prevaleça a postura de interação momento a momento com a obra, abandonando práticas nas quais a segurança, a certeza e previsibilidade sejam qualidades intrínsecas. Mas é dessa forma que a exploração da realidade da prática representa adentrar um campo obscuro, instável, com seus interstícios sutis e indizíveis. Ao aceitar o caos para administrá-lo, a obra nasce como produto e exteriorização dessa relação.

Estudo de estrutura no óleo colorido

2016

Estudo de estrutura das massas no óleo colorido

O conceito do exercício foi de desdobrar as bases a partir de uma paleta de cores frias, basicamente a família do roxo/lilás e verde azulado, num arranjo tonal restrito. A grande tendência, do ponto de vista negativo, é de elas se tornarem sujas ao tentar "temperá-las". A solução foi de trabalhar num nível de pastosidade maior, muito bom por exigir um grau de destreza maior.

2016.

Estudo de estruturação das massas e sobreposição de shapes menores

Neste exercício, com pigmentos preto, branco e um terra (para esquentar a paleta), o escopo foi de avançar na direção da sobreposição de planos menores, tendo em mente a interação de camadas, a luz e o trabalho de borda.

Óleo sobre papel, 2016.

Estudo de estrutura das massas no óleo colorido

 Estruturação das grandes massas com anotação das famílias

Base com sobreposição de shapes menores, 2016.

Estudo de estrutura das massas no óleo a partir de paleta restrita

óleo sobre papel, 2016

Estudo de ordenamento das grandes massas e sobreposição de shapes menores

Pastel preto, branco e cinzas, 2016

Estudo de estrutura das massas no óleo

À direita, escolha das bases de cores a partir da observação do modelo com o propósito de formular a linha de raciocínio das cores. Serve de esquema rápido para ordenar família e temperatura das cores e verificar o comportamento visual da paleta restrita. À esquerda a aplicação e desdobramento do primeiro. Algo importante a ser levado em conta é o conselho do pintor Lajos Markos, segundo o qual, para poder pintar sem se preocupar com o desenho, deve-se dominar o desenho.

Versão refeita com com sobreposição de shapes menores.

Estrtururas de cor no óleo

Neste ano de 2016, decidi  me comprometer mais firmemente com o estudo de estrutura das massas no óleo. Quis desenvolver a capacidade não apenas de sintetizar as bases com simplicidade mas também de extrair paletas restritas mentalmente, desdobrando linhas de raciocínio que não ficassem presas à abordagem literal de copiar a cor do modelo.

Ordenamento das grandes massas

Sobreposição de shapes menores e indicação da direção das famílias de cor

Anotação da estrutura contendo matéria, luz e famílias de cor. Abaixo a indicação da paleta restrita

Estudo sistematizado de estruturas das massas

À esquerda, desenho gestual com anotação inicial de massas. À direita, modelo com estrutura das massas com sobreposição de shapes menores, referência para a manipulação no óleo colorido.

Versão a óleo da estrutura das massas, separada em 3 estágios.

Cavalo em miniatura - etapas do processo

A experiência de pintar um quadro pequeno, além de desfrutar do charme próprio da dimensão diminuta, é bem enriquecedora por possibilitar o trabalho de pincelada e de borda mais eficiente. 

Com muito pouco é possível visualizar melhor a diferença de cada asserção. A exploração das várias abordagens – como a mudança do peso do pincel, o incremento da pastosidade, o movimento das massas como um parâmetro sensorial de ação, o refinamento dos valores pela interação de camadas – passa a ser uma realidade muito mais perceptível. 

Conciliar a exploração das muitas variáveis do óleo com a mente aberta, atenta e flexível potencializa a apreensão dos recursos que o óleo tem para ensinar.

 Estrutura das massas de cor e anotação dos espaços com carvão

Pintura finalizada, óleo, 25x25cm

Estudo de Ilya Repin: "Retrato de Vladimir Stasov"

Um dos maiores privilégios que posso descrever como aprendiz, disposto a compreender o ofício que escolhi como campo de autoaperfeiçoamento, é poder ter acesso ao pensamento visual dos mestres...

Estrutura das massas

 Pintura definitiva

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"Lúgubre": Estudo e obra definitiva

Estudo preliminar em pastel preto, branco e cinzas 

Estrutura das massas

Pintura finalizada

Detalhe da obra